Mando Diao - Hurricane Bar (2005) (EMI/EMI Music)

Die nun auf ein Quartett geschrumpften Schweden-Rocker Mando Diao haben soeben ihr zweites Album veröffentlicht und präsentieren poppige Rock'n'Roll-Stücke, die - gleichermassen wie ihr Debütalbum "Bring 'Em In" - selbst den tanzscheusten Sepp vom Hocker hauen. YEAH YEAH!

So so, da ist es also, das sehnlichst erwartete zweite Album von Sweden's finest Mando Diao, bestehend aus Gustaf Noren (Vocals, Gitarre, Perkussion, Orgel), Björn Dixgard (Vocals, Gitarre), Carl-Johan Fogelklou (Backing Vocals, Bass, Orgel) und Samuel Giers (Backing vocals, Drums, Perkussion). Während die vier Schönlinge die Songs auf ihrem Debütalbum noch in ihren Teenagerjahren eigenhändig in einem verruchten Keller mit alten Instrumenten und ausgeliehenen Vintage-Geräten aufgenommen hatten, zogen sie es diesmal vor, sich nach London ins Tonstudio von Richard Rainey (U2) zu begeben. "It would have been so geeky if we'd tried to do Bring 'Em In one more time. We've got more money now, we're older and more professional." Wo sie Recht haben, haben sie Recht und der Gang nach London entpuppt sich als genialer Schachzug, denn die Songs auf "Hurricane Bar" sind allesamt satter, konzentrierter, aber auch eingängiger geworden. Und viel poppiger, radiotauglicher. Während auf "Bring 'Em In" dreckig-punkige Songs dominiert, die Stücke sich noch deutlich voneinander unterschieden und Hitsingles sich hervorgetan haben, ist die Musik auf "Hurricane Bar" kompakter, einheitlicher und ein wenig ruhiger geworden und nicht mehr so direkt rotzig wie vorher. Das Rezept von Garagenrock gemischt mit Sixties-Einflüssen, einer Prise Blues und Britpop haben sie aber beibehalten, die Menge des Letzteren einfach erhöht.
Obwohl sich auch sehr sanfte, fast schon schnulzige Popsongs wie z.B. "Ringing Bells" auf dem Album befinden, sind die meisten Songs auf "Hurricane Bar" weder in Geschwindigkeit, Text und Arrangements wirklich voneinander zu unterscheiden - was aber nicht weiter schlimm ist, denn sämtliche Tracks besitzen Hitpotential und rocken jede Hütte - wie z.B. das abgefahrene "God Knows", "Clean Town" oder "Down In The Past", auf denen die kratzigen Stimmen von Noren und Dixgard und die schrammelnden Gitarren besonders gut zur Geltung kommen. Die Orgel haben sie auch nicht gänzlich beiseite gelegt und der Blues ist in Stücken wie "This Dream Is Over" glücklicherweise immer noch vorhanden - wenn auch reduzierter.
In den zuweilen humorvollen und selbstironischen Texten sind Themen wie unglückliche Liebe, Selbstverliebtheit, Heimat und Welteroberung zu finden, aber der grösste Teil der Lyrics macht irgendwie herzlich wenig Sinn. Wie dem auch sei, "Hurricane Bar" ist kein Album, bei dem die Texte auch nur ansatzweise den Anspruch erheben, intellektuell sein zu müssen, befriedigt es doch ganz andere Bedürfnisse. Somit sei den übercoolen Bandmitgliedern das lyrische Schlamassel vergeben.
"Hurricane Bar" ist ein Stück Musik, das spassig anzuhören ist und jede noch so schlechte Laune garantiert heben kann. Aber das ist es auch schon. Ein wenig schade, dass sich die Protagonisten immer noch für unsterblich halten, was das Hörvergnügen ein bisschen trübt. Aber nur ein kleines bisschen und höchstens für wenige Sekunden.
Zum Schluss erinnern wir uns an folgende Aussage von Noren betreffend "Bring 'Em In": "We honestly believe our record is better than anything by the Who. Or the Kinks, or the Small Faces, for that matter. It is even more than many of the Stones' or Beatles' records." "Hurricane Bar" ist sicherlich ein weiterer Schritt nach vorne, aber an ihrem Zenit angelangt können Mando Diao noch lange nicht sein. Die besten Voraussetzungen für eine "Eroberung der Welt", wie sie es gerne nennen, sind gegeben, aber wir werden erst in einigen Dekaden sehen, wo sich die Jungs am Musikhimmel angesiedelt haben. Bis dahin schreien wir uns mit ihnen die Seele aus dem Leib.